≫ CRÍTICA DEL CONCIERTO: Nikita Mndoyants, Ganadora del Cleveland International Pia

Nikita Mndoyants

Carnegie Hall, Nueva York

7 junio 2017

5 ESTRELLAS

Por Donald Hunt para Pianista revista

Llega un momento en que un talento emergente entra en escena tan pulido que no hay mucho que decir más que simplemente aplaudirlo. Tal es el caso del debut en el Carnegie Hall de Nikita Mndoyants, ganadora del Concurso Internacional de Piano de Cleveland del año pasado.

Mndoyants abrió su debut con las Seis bagatelas de Beethoven, un conjunto de seis obras breves que Beethoven consideró como las mejores que había escrito hasta ese momento en 1825. Beethoven es, por supuesto, un capataz para los pianistas, ya que sus composiciones requieren un nivel musical astuto. e inteligencia Esto fue evidente en la interpretación de Mndoyants, particularmente en el movimiento Presto, en el que hizo cambios dinámicos sin problemas de estilo técnico a fraseo sensible en un abrir y cerrar de ojos.

La segunda obra del programa fue la de Schumann. Davidsbündlertänze Op 6. un tour de force en el repertorio pianístico romántico. Schumann fue uno de los mejores compositores de la historia en hacer que una línea simple suene compleja. Desafía al músico a encontrar la emoción en cada nota y colorearla con una forma específica que habla de la narrativa (en este caso, la obra está basada en una mazurca de Clara Wieck)

El contenido continúa después de los anuncios.

Mi movimiento favorito en el set es el Lebhaft movimiento, y Mndoyants jugó como un espíritu libre aquí. La forma en que Mndoyants creó espacio adicional en cada línea se sintió similar a las tradiciones estilísticas de los grandes pianistas de jazz del pasado y del presente (¿Bill Evans, alguien?).

La segunda mitad del programa comenzó con Mndoyants’ Variaciones sobre un tema de Paganini, que compuso diez años antes como estudiante en el prestigioso Conservatorio de Moscú. La pieza estaba llena de mucha de la música elaborada de Paganini, sobre todo su Capricho n.º 24 en la menor. La música de Paganini se puede caracterizar como virtuosismo en su forma más llamativa. Esto es a veces todo lo que aparece en la superficie cuando uno escucha a Paginini en las primeras etapas. Mndoyants pasa por alto este aspecto y, en cambio, creó algo mucho más matizado, quizás lo que Paginini habría ensamblado en esta época (o cerca de ella).

Siendo que Prokofiev es un compositor ruso y Mndoyants es el mismo ruso, había una sensación innata de que esto ya estaba en su cuerpo. En la Sonata n.° 8 en si bemol mayor de Prokofiev, encontré a Mndoyants tocando con más facilidad y comodidad que en cualquier otro punto del programa. Si estaba capturando el movimiento hacia arriba y hacia abajo en el Andante dulce movimiento, la naturaleza contemplativa del Andante soñando movimiento, o el dinamismo enérgico de la vive movimiento, Mndoyants dominaba por completo sus habilidades. En el movimiento final, Prokoviev escribió algunos temas circenses para piano que Mndoyants escaló aún más al crear una tensión de tira y afloja que condujo a un final emocionante.

Mndoyants tocó no uno, ni dos, sino tres bises para el receptivo público neoyorquino que llegó en el orden de los de Rameau. Rappel des oiseaux, la Mazurca Op. 63 n.º 3 de Chopin y la gran obra maestra que es la Sonata en sol mayor de Scarlatti.

En general, este fue un comienzo sorprendente para Mndoyants, ya que se embarca en una carrera internacional. Dado que su programa se apega principalmente a los compositores convencionales, me encantaría verlo abordar más obras nuevas en futuros recitales. Mndoyants también demostró en su interpretación de Beethoven que podía convertirse en uno de los principales intérpretes de Beethoven. Sin embargo, dondequiera que vaya Mndoyants, el mundo del piano seguramente estará allí para escuchar.

Vea el recital de la ronda semifinal del Concurso Internacional de Piano de Cleveland de Nikita Mndoyants: