El viaje de Beethoven a través del mundo del piano en rápido desarrollo se puede rastrear a través de siete instrumentos que habría tocado, copias de los cuales han sido construidas desde cero por Chris Maene.
Nos guía a través de cada uno de ellos a continuación…
Stein (1786)
Cuando vivía en Bonn, Beethoven visitó el taller de Stein en Augsburgo y conoció a fondo los instrumentos. El sonido era ligero y muy claro, pero el toque era como el de un clavicémbalo. Pulsar la tecla con más fuerza no aumentó el volumen.
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Gualterio (1795)
Tras su llegada a Viena en 1792, Beethoven se sintió rápidamente atraído por los pianos de Anton Walter. La acción Prellmechanik de la firma evitó que los martillos rebotaran, mientras que la caja de resonancia y el puente más grandes del instrumento crearon un sonido más rico y brillante.
Erard (1803)
Aunque muchos de los fabricantes de pianos vieneses estaban ansiosos por entregar un instrumento a Beethoven, el joven virtuoso decidió comprarse un Erard.
El teclado abarcaba cinco octavas y media, tenía cuerdas de tres vías, un puente dividido para el bajo y cuatro pedales. También produjo un sonido más rico que los instrumentos vieneses.
La reina Victoria también poseía un piano Erard, apodado ‘El piano de oro’, que ahora reside en el Palacio de Buckingham.
Fritz (1811)
El piano Fritz es un ejemplo perfecto del mejor instrumento vienés de la época, con sus seis octavas, registros bajos y medios de dos cuerdas, agudos de tres cuerdas y cuatro pedales. La caja de resonancia es delgada y los puentes están divididos en el bajo.
Pequeños martillos para un toque preciso y ligero y un sonido completo, amplio y con un volumen considerable son sus características.
Camilla (1814)
La familia Streicher eran amigos cercanos de Beethoven. Su estilo feroz de tocar inspiró a la compañía vienesa a construir un nuevo modelo de seis octavas con un sonido más rico, resonante y romántico en comparación con los instrumentos tradicionales de la ciudad.
Broadwood (1817)
El regalo del fabricante inglés de un piano a Beethoven tenía un motivo comercial evidente.
Sin embargo, con su caja de resonancia más gruesa, martillos más grandes con cuero más grueso, amortiguadores más pequeños para el bajo y excelentes pedales, encajaba perfectamente con la grandeza de la música para piano de Beethoven.
Grafo (1826)
Conrad Graf, uno de los nuevos y más innovadores fabricantes de pianos de Viena, le prestó un instrumento a Beethoven en 1825. Construía más de 100 instrumentos cada año y copiaba la caja de resonancia de Broadwood para lograr un estilo más inglés de calidad tonal.
Obtenga más información sobre la influencia de Beethoven en el piano moderno, dentro del número 112 de Pianista.
Todas las imágenes proporcionadas por © Chris Maene
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